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來源標(biāo)題：《八角籠中》：脫胎換骨的“樹先生”

時(shí)隔六年，王寶強(qiáng)再度出發(fā)，拿出了他導(dǎo)演自修班的二年級(jí)作品。六年前，王寶強(qiáng)因?qū)а萏幣鳌洞篝[天竺》“喜提”金掃帚獎(jiǎng)，并令人意外地出現(xiàn)在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)公開致歉，愣是把一個(gè)負(fù)面獎(jiǎng)項(xiàng)領(lǐng)出了“雖敗猶榮”的勇敢和坦蕩。蟄伏六年，王寶強(qiáng)攜新作《八角籠中》再戰(zhàn)江湖，不論是佩服他的勇敢并希冀他一雪前恥的看客，還是等著他再栽跟頭的吃瓜群眾，都搬著小板凳翹首以盼。

嚴(yán)格來說，這依然是一部理想與手段存在差距的電影，但相比《大鬧天竺》的形同兒戲，《八角籠中》是一部有沉淀有思考且看得到努力與誠意的電影。如用更加專業(yè)的要求去審視它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片敘事上斷裂和焊接的痕跡，你甚至能看見王寶強(qiáng)如何努力踮起腳跟去夠他難以夠著之物的身影，所幸他最后夠著了，只是看著有點(diǎn)吃力。

懷柔點(diǎn)說，《八角籠中》讓追求導(dǎo)演之路的王寶強(qiáng)脫胎換骨——他不再迷失于雷人惡搞的狗血喜劇，而是沉下心來努力去講一個(gè)有始有終的故事，塑造一個(gè)有血有肉的人物形象，并探討一個(gè)不以成敗論是非的議題。對(duì)于草根出身的王寶強(qiáng)，他能在人才輩出的表演界做到八十分，已經(jīng)是幾十年難遇的奇才，相比之下，我們對(duì)他導(dǎo)演水平的期許其實(shí)并不高，只要拋開《大鬧天竺》的包袱，拿出及格線的作品即可，所幸《八角籠中》做到了。

《八角籠中》的缺點(diǎn)顯而易見，比如故事的幾個(gè)塊狀的縫合，風(fēng)格和節(jié)奏上并沒那么和諧統(tǒng)一，縫補(bǔ)或焊接點(diǎn)過于明顯，尤其最后金腰帶大戰(zhàn)部分顯得有點(diǎn)突兀，遠(yuǎn)不如同類題材《摔跤吧！爸爸》那般流暢絲滑。片中孩童期的選角一度讓人眼前一亮，但成年期的接棒不盡圓滿——馬虎和蘇木后續(xù)的草根感不足，腱子肉也看不出從小強(qiáng)化訓(xùn)練的痕跡，尤其蘇木的小身板在專業(yè)搏擊賽場(chǎng)上肉眼可見的弱雞，是再牛的動(dòng)作設(shè)計(jì)和攝影技巧都無法虛掩的先天不足。

好在故事的靈魂在王寶強(qiáng)飾演的向騰輝身上。這條主線讓幾度險(xiǎn)些松垮的故事每每險(xiǎn)象環(huán)生，王寶強(qiáng)憑借實(shí)力演繹，讓向騰輝恍若當(dāng)年“樹先生”靈魂附體，同時(shí)讓這個(gè)有著一半動(dòng)作血統(tǒng)的故事走起了文藝片的心跡。影片風(fēng)格上雖有商業(yè)和文藝搖擺之嫌，但王寶強(qiáng)的表演魅力在片中可圈可點(diǎn)，將人物的復(fù)雜性和兩難詮釋得代入感十足。片中我們甚至能夠看到他諸多致敬“樹先生”的場(chǎng)景——過去我們總說“樹先生”的抽煙戲沒人可以模仿，王寶強(qiáng)這次換成了雪茄，吞吐之間，依舊是裊裊人間煙火。

《八角籠中》改編自真實(shí)事件，講述了王寶強(qiáng)飾演的向騰輝收留一群流浪孤兒，在把他們訓(xùn)練成格斗冠軍之路上所遇的種種波折。2017年，一段“格斗孤兒”報(bào)道視頻在網(wǎng)上流傳，將一個(gè)叫恩波的人推到輿論的風(fēng)口浪尖。早在2001年，恩波開始招收孤兒進(jìn)行散打培訓(xùn)，偶爾參加商業(yè)演出，直至媒體曝光后，教育、公安、民政等部門介入并叫停，“恩波格斗”走出的孩子已過百人，其中不乏全國散打冠軍，也有的成為特警。多年后的今天，坊間關(guān)于“恩波格斗”的爭(zhēng)議依舊不絕于耳，在那個(gè)脫貧攻堅(jiān)的觸角還沒有完全伸展到神經(jīng)末梢的年頭，“恩波格斗”確實(shí)給了這些孩子出路與希望，這也是此故事的底色和光亮。

影片為我們重溫了“恩波格斗”的部分經(jīng)歷，同時(shí)加入了不少戲劇化的重構(gòu)和演繹。影片雖然對(duì)男主人公的態(tài)度未置可否，但惻隱之心溢于言表，就一人的得失看，似略有遺憾，但就此給人以出路和希望的火種令人溫暖。在此不必深究向騰輝訓(xùn)練孩子們的出發(fā)點(diǎn)是否單純，很多事情做著做著才有了它的意義和方向，更有甚者多年之后才會(huì)顯露出它的價(jià)值與不凡。恩波當(dāng)年的很多做法未必皆合法與理，但在情與理的兼容地帶播種希望、給人以出路的部分，還是值得頌揚(yáng)。

看得出王寶強(qiáng)對(duì)功夫或動(dòng)作是真愛，兩部導(dǎo)演作品皆有濃重的動(dòng)作元素，也不枉他年少時(shí)投身少林寺學(xué)武的“功夫夢(mèng)”。有時(shí)候命運(yùn)就是這般捉狹，你明明想成為李連杰那樣的動(dòng)作巨星，卻一不小心成了偶像也不敢奢想的文藝片大佬。同時(shí)也看得出王寶強(qiáng)對(duì)動(dòng)作片“賊心不死”，盡管《大鬧天竺》被罵慘了，《八角籠中》依舊選擇動(dòng)作元素的搏擊題材。和為鬧而鬧的《大鬧天竺》不同，王寶強(qiáng)選擇了一個(gè)底色厚重的話題故事，在敘議間尋找社會(huì)價(jià)值的落幅，這也正是《八角籠中》對(duì)比《大鬧天竺》脫胎換骨的所在。（作者為電影評(píng)論家）