近期涉及東京之夜JérémieSouteyrat記錄了東京的當(dāng)代房屋內(nèi)容備受矚目，很多讀者對此也很有興趣，現(xiàn)在給大家羅列關(guān)于東京之夜JérémieSouteyrat記錄了東京的當(dāng)代房屋最新消息。

法國攝影師JérémieSouteyrat移居?xùn)|京后，通過狩獵并記錄了他所采用的城市中一些最好的私人住宅來訓(xùn)練自己拍攝建筑。

(相關(guān)資料圖)

Souteyrat表示：“就東京而言，西方人通常對澀谷和新宿的高層建筑以及這些商業(yè)區(qū)的擁擠人群幾乎一無所知?！?“但是實(shí)際上，東京是一個(gè)水平城市，單位密度低于巴黎。”

在這篇獨(dú)家的照片文章中，攝影師解釋了他是如何用四年的時(shí)間來由一系列建筑師(包括Atelier Bow Wow和ALX等公司)創(chuàng)作東京房屋圖像的。

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他在論文中說：“東京沒有風(fēng)格，這就是我喜歡它的原因。盡管這不是一團(tuán)糟，但充滿驚喜，盡管一切都井井有條。”

“建筑攝影通常只是PR攝影，所以我采取了紀(jì)實(shí)的方法：沒有謊言，這些照片必須告訴人們房屋在使用時(shí)的外觀?！?/p>

這些照片是Souteyrat的《東京之家》系列的一部分，該系列現(xiàn)已由法國出版商LeLézardNoir 發(fā)行為一本書，并以日本建筑師Kengo Kuma作后記。

我于2009年從巴黎搬到東京，并在東京工作期間開始從事自由職業(yè)攝影師的工作，因?yàn)槲以诜▏ぷ鬟^。作為紀(jì)錄片攝影師，我從雜志和報(bào)紙上獲得有關(guān)文化和社會特色的任務(wù)。有一天，有人問我是否也可以拍攝建筑照片，我回答“當(dāng)然!”。

當(dāng)時(shí)我正用一個(gè)很小的徠卡(Leica)拍攝，而我沒有建筑攝影經(jīng)驗(yàn)。我必須為此任務(wù)購買合適的鏡頭和相機(jī)。這是我作為攝影師進(jìn)入建筑界的第一步，盡管自從我來到日本以來我對建筑一直很感興趣。

分配任務(wù)幾個(gè)月后，我考慮開始一個(gè)個(gè)人項(xiàng)目。我真的很想記錄東京的小街道，這不是西方人想到東京時(shí)要想到的圖像。同時(shí)，我想用新設(shè)備拍攝城市建筑，因此我決定專注于東京居住區(qū)中最令人驚嘆的建筑：當(dāng)代房屋。

當(dāng)我在東京定居時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了一本僅在日本和日本發(fā)行的建筑雜志，名為《 Jutakutokushu》。如果每個(gè)月都有來自日本各地的約20棟房屋，那么這里的特色是。這些房子的質(zhì)量和獨(dú)創(chuàng)性讓我著迷。與法國的建造能力相比，這算不了什么。我的想法是建造一個(gè)包含這些房屋及其周圍環(huán)境的系列，以便人們可以感受到東京民居的氛圍和生活。

我想展示房屋的使用情況，包括汽車，窗簾，臟污等。建筑攝影通常只是PR攝影，所以我采取了紀(jì)錄片的方式：沒有謊言，圖片必須說明房屋的外觀。被使用。

日本周圍有很多有趣的房子，所以我不得不盡可能地限制它，以建立一個(gè)連貫的系列。我決定只在東京都會區(qū)拍攝房屋，并于2000年后建造，它們是21世紀(jì)的房屋。

私人空間通常是隱藏的，街上通?？床坏酱皯?/p>

盡管東京沒有巴黎這樣的城市密集，但日本的首都卻比其他日本城市密集。因此，房屋用地要小得多，平均地塊面積為70平方米。這些房子很小，通常建在三層樓上。它們甚至看起來像是城市較密集地區(qū)的高樓大廈，只有幾米寬，二十米高。其中一本(由Sakane Keikaku撰寫的Kudan房屋)在書中有特色，它是如此的狹窄和高大，以致于她無法在書本的折疊中消失。建筑師和居民必須處理地塊的密度和較小性。私人空間通常是隱藏的，從街上看不到窗戶是很常見的。

在日本，房屋通常每25年就會被毀，遺產(chǎn)稅迫使家庭出售一半的土地。這就是為什么這些場所現(xiàn)在很小，而在東京的私家花園卻大多消失了。房屋前唯一剩下的空間是汽車，因?yàn)橐粋€(gè)人必須擁有自己的停車場才能擁有汽車。但這確實(shí)意味著建筑師在東京建造房屋的機(jī)會很多。

困難的條件可能會激發(fā)創(chuàng)造力。但是，除了關(guān)于最大數(shù)量和最大大小的規(guī)則外，只要客戶同意，建筑師就可以自由構(gòu)建自己喜歡的東西。與其他國家相比，日本幾乎沒有建筑標(biāo)準(zhǔn)。

像我們在西方國家一樣擁有建筑標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則是一件好事，但是我希望建筑師能夠更加自由地設(shè)計(jì)和建造現(xiàn)代房屋和建筑物，為這座城市帶來一些變化，驚喜和美麗。

東京沒有風(fēng)格，這就是為什么我喜歡它。即使不是一團(tuán)糟，它還是充滿了驚喜-一切都井井有條。有些建筑師采用非常結(jié)構(gòu)化的方法來處理驚人的形狀，例如Architecton或Atelier Tekuto，但有些建筑師具有很好的空間感，盡管房屋并不那么壯觀，例如Atelier Bow-Wow。

當(dāng)我選擇要拍攝的房屋時(shí)，它們的形狀必須驚人，或者它們與街道的關(guān)系必須驚人。它一定是我以前從未見過的，并且在另一個(gè)國家很難想象。

我不在乎哪個(gè)建筑師設(shè)計(jì)了該項(xiàng)目，我對房屋及其位置很感興趣。我希望我可以包括伊藤豐雄，安藤忠雄或Mikan的房屋，但不適合我的選擇。

此外，由于目標(biāo)還在于記錄東京居民區(qū)的日常生活，因此環(huán)境非常重要。我希望該系列能夠反映日本人的生活方式，因此我還選擇了學(xué)校附近的房屋，櫻花樹，公交車站等，這些地方我知道自己可以找到很好的攝影機(jī)會。

我在日本雜志或建筑師網(wǎng)站上找到這些房屋。然后我不得不找到位置，因?yàn)殚_始時(shí)建筑師不想將地址發(fā)送給我以保護(hù)客戶的隱私。

那時(shí)我還沒有出版商，建筑師們也不認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目很嚴(yán)肅。因此，我花了許多小時(shí)和幾天的時(shí)間在Google地圖和互聯(lián)網(wǎng)上搜索房屋。這是項(xiàng)目中最長，最困難的部分!

在事先搜索了房屋的位置和信息之后，發(fā)現(xiàn)每個(gè)看上去“真實(shí)”的東西總是一個(gè)(好或壞)的驚喜。例如，我去了Shigeru Ban拍攝的Curtain House，它有點(diǎn)老，但是我不得不嘗試將這樣的標(biāo)志性房子添加到項(xiàng)目中。不幸的是，這所房子與大家都知道的新建房屋無關(guān)–這個(gè)概念可能對客戶來說太過強(qiáng)烈，而且形狀很差。那時(shí)它已經(jīng)15歲了，可能很快就會被拆除。

我與遇見的當(dāng)?shù)厝擞幸恍@喜。其中一個(gè)邀請我參觀他的房子，有時(shí)我也與鄰居進(jìn)行友好的交流。另一方面，在天黑的人多的地方，我或多或少被鄰居趕走了。他們害怕看到外國人在晚上拍照。

這是發(fā)現(xiàn)東京的絕佳機(jī)會。每個(gè)街區(qū)都是一個(gè)小村莊，在等待房屋前的美好景象時(shí)，我有機(jī)會花一些時(shí)間觀察東京的日常生活。

人們很少在長凳或花園里停下來觀察周圍發(fā)生的事情，這在日本是不禮貌的行為，東京是一個(gè)動蕩的城市。因此，能夠通過我的相機(jī)看到東京的經(jīng)歷對我來說非常豐富且重要。