第十話的觀感有些復(fù)雜，我個(gè)人并沒有覺得完美，但卻在腦中一直揮之不去，揣摩了兩天還是決定寫點(diǎn)東西。本文是個(gè)人視角的觀后感性質(zhì)文章，包含私貨和強(qiáng)行解讀，請(qǐng)?zhí)崆白⒁狻?/p>

之前看到的一個(gè)問題是“MyGo這個(gè)樂隊(duì)就非組不可嗎”，這當(dāng)然是玩笑話，但確實(shí)有回答的價(jià)值。這里我們不在“樂隊(duì)動(dòng)畫不組樂隊(duì)還能干啥”這個(gè)和動(dòng)畫內(nèi)容沒什么關(guān)系的層面考慮這個(gè)問題，我們可以發(fā)現(xiàn)第十話實(shí)際就是在對(duì)此給出回答：うた是燈能夠表達(dá)自己、與他人和世界建立連接的唯一方式。至少對(duì)于燈來說，沒有うた、沒有樂隊(duì)是不行的。

這里我們以燈的視角梳理一下動(dòng)畫目前為止的故事：一直以來燈所處的都是自己內(nèi)心的世界，與外面的那個(gè)世界“存在偏差”，話語(yǔ)難以穿透兩個(gè)世界的壁壘，于是燈只得一直處在一種想說卻說不出的壓抑的狀態(tài)。與表面上的自閉沉默寡言不同，燈其實(shí)有著非常強(qiáng)的表達(dá)欲望，用“自閉”一詞形容并不準(zhǔn)確，因?yàn)闊舨皇侵鲃?dòng)地回避表達(dá)，而是欠缺表達(dá)的能力和接收的對(duì)象。過于豐富的內(nèi)心世界和與此完全不匹配的表達(dá)行為形成正反饋，使得燈除了自己的世界之外也無處可去，這也是燈所面對(duì)的最大的矛盾。

(資料圖)

第一次轉(zhuǎn)折來自于祥子發(fā)現(xiàn)燈的筆記本，或許是祥子腦補(bǔ)能力超群，或許是燈其實(shí)也已經(jīng)無意識(shí)地開始通過創(chuàng)作的方式表達(dá)自己了?？傊Y(jié)成了crychic后燈意識(shí)到了，表達(dá)不了的情感可以寫成歌詞，說不出口的話可以化為歌曲。創(chuàng)作是給獨(dú)立于自己之物以生命，因此她的世界便不再只有自己，更何況還有一起創(chuàng)作音樂的共演者在。這便是燈與舞臺(tái)對(duì)視的第一眼。

動(dòng)畫的時(shí)間線開始于crychic解散之后，這里我們就沒有一個(gè)很直接的燈的個(gè)人線了，這歸因于動(dòng)畫進(jìn)行了頻繁的視角轉(zhuǎn)換（值得注意的一點(diǎn)是第二話到第九話的標(biāo)題都來自角色的臺(tái)詞，而相每一話采用的主視角也大致都和相應(yīng)的角色對(duì)得上。我覺得這種技法挺有趣的，尤其對(duì)于MyGo這種人物關(guān)系復(fù)雜的作品很合適，只不過也確實(shí)會(huì)造成注意力的相對(duì)分散）。crychic的解散給燈留下了一個(gè)空洞，連帶著創(chuàng)作本身對(duì)于燈的意義也被掩蓋，此時(shí)的燈認(rèn)為失去了共演者之后創(chuàng)作是無法進(jìn)行的，于是再次退回了只有自己的世界。不過這一狀態(tài)并沒有持續(xù)太久，很快愛音的出現(xiàn)填補(bǔ)了這一空缺。

愛音完全是不由分說地闖入了燈的世界。對(duì)愛音來說，人與人進(jìn)行交流是如此自然，在她的認(rèn)識(shí)里可能壓根不存在燈的“與世界存在偏差”的概念。如果說燈所處的世界是只有自己的世界，那么愛音則正好相反，自我與他人的分隔很弱，可以說是完全處在他人的世界中。相應(yīng)的愛音并沒有很強(qiáng)的對(duì)自己本身的覺察，之前并不清楚自己的英語(yǔ)水平就決定留學(xué)，一開始組樂隊(duì)也只是因?yàn)椤按蠹叶荚诮M所以組”這種理由。前期愛音執(zhí)著于出名，這也可以解釋為愛音需要通過建立他人眼中的形象確立自己的位置，不過這里不確定的“他人”的到了后期就逐漸轉(zhuǎn)變成燈和MyGo的成員們了。

對(duì)燈來說，此時(shí)的愛音充當(dāng)了一直缺失的傾聽者的位置。盡管世界仍然遙不可及，盡管內(nèi)部與外部的壁壘仍然難以跨越，但在另一端也同樣有人努力向自己接近，那么試圖建立連接也又有了意義。可以設(shè)想如果燈從一開始沒有遇到樂隊(duì)，那愛音其實(shí)也是可以構(gòu)成燈和外界建立聯(lián)系的理由，這可以是燈除了舞臺(tái)之外的另一種可能性。讓我感觸很深的愛燈水族館回中的一個(gè)細(xì)節(jié)也可以看到這點(diǎn)的影子，即燈講出對(duì)愛音的深情告白時(shí)是很結(jié)巴的，此時(shí)燈便是在盡全力用尚不熟悉的日常語(yǔ)言的表達(dá)來跨越這層壁壘。不過MyGo終究不是只聚焦這一部分的動(dòng)畫，我們的目光需要再次回到舞臺(tái)上來。愛音半帶私心半是自然流露的無意識(shí)關(guān)心的邀約給了燈再次組建樂隊(duì)、回到舞臺(tái)的信心，于是燈得以再次通過創(chuàng)作和表演表達(dá)自己。燈在初次live的舞臺(tái)上的發(fā)言便是這一過程的絕佳表述：“我只能全力歌唱，因?yàn)槲业母杈褪莾?nèi)心的吶喊”。

七話之后燈視角就不那么多了，可以歸到十話一并討論。在進(jìn)入這個(gè)討論之前，我下這樣一個(gè)斷言：MyGo動(dòng)畫所涉及的核心問題就在于本質(zhì)處在不同世界的人之間跨越壁壘進(jìn)行交流是如何可能的。我們可以發(fā)現(xiàn)角色們的核心問題或經(jīng)歷都與“交流”有關(guān)。燈的情況我們已經(jīng)討論過。愛音的情況較為特殊，溝通對(duì)她來說不成什么問題，因此在前期推動(dòng)了大部分的劇情發(fā)展。但值得注意的是，愛音在英國(guó)留學(xué)失敗正是由于語(yǔ)言不通導(dǎo)致的與他人交流無法進(jìn)行，而這就是愛音的重要需求，也是諸多行動(dòng)的欲望來源。立希在交流上相當(dāng)笨拙，對(duì)無法認(rèn)可自己的自卑感使她只能通過不斷嘴臭轉(zhuǎn)移注意力的方式進(jìn)行排解，但這也使她無法表述自己內(nèi)心的感受。立希對(duì)燈的憧憬“天吶她唱的簡(jiǎn)直就是我”也正是由于燈的歌曲實(shí)現(xiàn)了自己所無法實(shí)現(xiàn)的表達(dá)能力，她需要借助燈的歌詞表達(dá)自己沒法說出來的感受。當(dāng)然這里不擅長(zhǎng)交流只是自卑感的表象，但也不得不承認(rèn)的是這是立希沒法進(jìn)一步接近燈、沒法對(duì)愛音坦率的直接原因，同時(shí)這也促進(jìn)了自卑感本身的加重，因?yàn)槠錈o法真正通過嘴臭壓力他人的方式被排解。素世對(duì)于crychic的執(zhí)著的原因并未被直接點(diǎn)明，這里不多做討論。祥子的銳評(píng)一定程度上確實(shí)有道理，素世在最破防的真情流露的情況下的所有表述都是以“我”為主語(yǔ)的，這并不能夠構(gòu)成有效的交流，而只是自我的單方面表述。一方面素世對(duì)新樂隊(duì)的成員，尤其是愛音完全地封閉自己，另一方面在祥子面前自己的交流意圖也是被封閉的。在后面素世如何取消封閉與成員們建立雙向的交流無疑是后面的一大看點(diǎn)。至于樂奈……我不知道，貓貓就是貓貓，貓貓想干什么就干什么。

考慮MyGo的標(biāo)語(yǔ)「迷子でもいい、迷子でも進(jìn)め」，這里省略了一個(gè)很重要的概念，即迷路的人們要“一起”前進(jìn)。這是如何可能的呢？每個(gè)人所面臨的迷茫各不相同，需要前進(jìn)的方向也并不一致，又該如何一起前進(jìn)？MyGo很喜歡玩天文梗，這里我們也相應(yīng)地設(shè)想這樣的圖像：每個(gè)人站在只有自己的行星上竭力吶喊，但中間相隔的是近乎無限的聲音無法穿透的真空，若要彼此建立連接則需要讓聲音傳遞到對(duì)方的耳中，這近乎不可思議的奇跡。我們需要一個(gè)截然不同的場(chǎng)景，消融這無限的真空，讓交流成為可能。

我一直在有意使用“舞臺(tái)”一詞。作為少歌人應(yīng)該很清楚這個(gè)邏輯，舞臺(tái)就是全部情感都可以得到完全展現(xiàn)的場(chǎng)合，傳達(dá)不到的想法化為臺(tái)詞和歌聲傳達(dá)，話語(yǔ)承載不了的矛盾在劍鋒相交中爆發(fā)。在舞臺(tái)上日常的語(yǔ)境是失效的，話語(yǔ)要被映射到舞臺(tái)的主題上才能獲得意義，這便作為共同背景提供了讓交流可能進(jìn)行的基礎(chǔ)?；蛟S各自的經(jīng)歷和迷?；ゲ幌嗤y以被理解，但當(dāng)一起站上舞臺(tái)之時(shí)，便可以用舞臺(tái)的語(yǔ)言互相傾訴。于是我們便可以回答上一段的問題：只有在同一個(gè)舞臺(tái)之上，“一起迷路”是可以實(shí)現(xiàn)的。

若以上面的討論為基礎(chǔ)，我們可以發(fā)現(xiàn)這一話中燈所做的正是構(gòu)建這樣的舞臺(tái)。初華所說的詩(shī)也可以傳達(dá)想法，對(duì)燈的意義在于僅憑自己的能力創(chuàng)作出的沒法被唱出來的詩(shī)也可以用于創(chuàng)造舞臺(tái)。舞臺(tái)少女的戲劇的舞臺(tái)或許可以由主角絕對(duì)主導(dǎo)，但在樂隊(duì)這里每個(gè)聲部缺一不可，共演者的存在是必需的。

燈一直以來對(duì)于共演者的依賴也由于此，若是只有自己她只能創(chuàng)造不完整的舞臺(tái)。但這一話中燈正是努力通過這個(gè)殘缺的舞臺(tái)再一次把大家拉回來。詩(shī)朗誦這個(gè)設(shè)計(jì)就巧妙于此，一開始只是燈一個(gè)人的念白，隨著成員一個(gè)個(gè)加入，樂曲的不同聲部被補(bǔ)充進(jìn)來，舞臺(tái)的形式也逐漸得到補(bǔ)完。當(dāng)素世的最后一個(gè)聲部回歸時(shí)，“詩(shī)”便成為了“歌”，舞臺(tái)也達(dá)到了完整的形態(tài)。

對(duì)于這集具體的角色行為的理解也是可以圍繞“對(duì)舞臺(tái)的態(tài)度”進(jìn)行的。貓貓自不必說，看到有趣的舞臺(tái)自己就過來了。貓貓存在和燈很像的部分，即都對(duì)舞臺(tái)有著強(qiáng)烈的執(zhí)著，若放到少歌里就是純粹的舞臺(tái)バカ（什么已經(jīng)在了啊那沒事了），我想這也是貓貓一開始就覺得燈是“有趣的女人”的原因。立希如她自己所說，一直以來其實(shí)對(duì)燈本身的了解并不深。上一話對(duì)燈的單方面揣測(cè)失誤導(dǎo)致了矛盾的爆發(fā)，而在本話開始部分大概是一個(gè)放棄理解燈的狀態(tài)了。在被拉上舞臺(tái)之后，不同于以往的憧憬和“試圖做出與燈的歌詞相稱的曲子”的心態(tài)，此時(shí)的立希首次站在了與燈對(duì)等的一起構(gòu)建舞臺(tái)的共演者的位置，因此才得以邁出了理解燈的第一步。素世被強(qiáng)拉上舞臺(tái)開始演奏的心理轉(zhuǎn)變是完全可以理解的，值得注意的是素世的閃回片段也全部是crychic的回憶，這也說明素世在此時(shí)也并不是對(duì)現(xiàn)在的樂隊(duì)產(chǎn)生了什么感情。可以說素世眼中從來就只有crychic這一個(gè)樂隊(duì)，因此在意識(shí)到crychic復(fù)活徹底無望后不得不放棄了對(duì)舞臺(tái)的一切念想。這對(duì)素世來說相當(dāng)痛苦，但失去舞臺(tái)的痛苦也只能在舞臺(tái)上被釋放，她無法拒絕舞臺(tái)，而舞臺(tái)就在此處。在演出中大家的淚水，是為自己而流，也為了能夠包容自己的這個(gè)舞臺(tái)而流。

下面是牢騷。這一話讓我比較不滿的是對(duì)愛音的處理。我認(rèn)為上一話結(jié)尾愛音破防的根本原因在于她需要通過人際關(guān)系確定自己的位置，而“不被需要”使她失去了樂隊(duì)中自己的定位。燈如果進(jìn)行挽留或許能起一定效果，但很難構(gòu)成繼續(xù)留在樂隊(duì)的理由，畢竟說不需要愛音的也不是燈。而這一話表現(xiàn)出的愛音則更傾向于對(duì)燈的失望，或者說鬧別扭，因?yàn)閻垡舨⑽匆虼送Ｖ咕毤?，且拒絕燈的邀約時(shí)所說的“那素世怎么辦”、“不是不需要我了嗎”也并不是沒有一絲可能的拒絕的態(tài)度，更像是“你想好了再跟我說”。當(dāng)然這個(gè)表現(xiàn)也是可以邏輯自恰的，可以解釋為愛音即使是在破防的情況下也仍然相信問題可以通過溝通和相互理解解決，也因此燈可以不在舞臺(tái)上卻拉回愛音，我愛偉大無需多言。但這是屬于舞臺(tái)的一話，愛音本是不那么需要舞臺(tái)也沒有什么執(zhí)著的一個(gè)，我希望看到對(duì)愛音登上舞臺(tái)的理由更豐富的刻畫，這也是我作為愛音推的私心。燈所讀的詩(shī)有相當(dāng)?shù)牟糠质菍?duì)愛音說的話，但這并沒有從舞臺(tái)上傳達(dá)給舞臺(tái)下的愛音，便只是成了對(duì)真空喊話，這也并不符合這一話的整體邏輯。

本話的討論就止于此，至于后面可能的發(fā)展，我不擅長(zhǎng)預(yù)測(cè)劇情，也就此打住。不過我想對(duì)于成員們的關(guān)系，對(duì)于MyGo樂隊(duì)本身的情感進(jìn)一步強(qiáng)化都會(huì)是順理成章的，畢竟無論如何，她們已經(jīng)在舞臺(tái)之上。