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北京京劇院新編歷史京劇《嬴駟與商鞅》近日在全國(guó)地方戲演出中心首演,這部緣起自“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”的作品,圍繞行當(dāng)及流派打造,用多段生凈對(duì)唱貫穿,展現(xiàn)出戰(zhàn)國(guó)時(shí)期洶涌澎湃的烽火印記和華夏俊杰心系天下的廣闊情懷。
2020年,《嬴駟與商鞅》曾在西區(qū)劇場(chǎng)進(jìn)行片段孵化展示,經(jīng)過(guò)近三年籌備孵化和月余的下地創(chuàng)排,首度以京劇形式塑造出嬴駟與商鞅的人物形象。全劇以商鞅與嬴駟二人的人物關(guān)系為主線(xiàn),從意氣相投,到相知相惜、同舟共濟(jì),再到慷慨訣別、相互成就,既有為實(shí)現(xiàn)共同理想的激情,也有兩個(gè)不同性格人物間不可調(diào)和的矛盾。
劇中,方旭和王瀛政飾嬴駟,裘識(shí)和于欣澤飾商鞅,作為一部著力培養(yǎng)優(yōu)秀青年演員、推動(dòng)裘派花臉?biāo)囆g(shù)傳承發(fā)展的重點(diǎn)劇目,多段生凈對(duì)唱十分考驗(yàn)演員唱功。在唱腔布局上,全劇聲腔板式齊全,同時(shí)還大膽吸收了梆子腔的旋律,大段唱腔以情動(dòng)人。特別是“夜探”一場(chǎng),在嬴駟與商鞅二人由機(jī)鋒對(duì)探到坦露胸懷之后,面對(duì)商鞅所獻(xiàn)自污殺身之計(jì),嬴駟“舍了愛(ài)卿,我五臟俱斷、翻江倒海、淚涌成澇災(zāi)”的唱腔,便是借鑒了兄弟劇種的旋律,唱出了嬴駟抉擇的無(wú)奈和對(duì)商鞅的不舍之情。
為凸顯歷史的厚重,全劇還設(shè)計(jì)了飽含雄壯、滄桑之感的主題序曲。序曲以古琴起調(diào),隨后笙、簫、笛子、嗩吶、古箏、琵琶等民族樂(lè)器和展示京劇本體特色的京胡依次漸入,讓觀眾瞬時(shí)有了穿越古今、身臨其境的觀演況味。而隨著以編鐘、磬、大鼓伴奏,帶有曲牌性質(zhì)的合唱歌聲響起,逐漸將觀眾帶回至兩千多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。
舞臺(tái)上以冷峻、蒼茫為主基調(diào),并運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的寫(xiě)意手法,根據(jù)不同場(chǎng)次內(nèi)容設(shè)置新政框碑、一桌二椅、宮室桁梁、青銅鼎器等布景,配以篆書(shū)排布、線(xiàn)條勾勒的不同畫(huà)幕,自然渲染出不同時(shí)期、環(huán)境下的人物情緒和舞臺(tái)氛圍。其中,由雙圈轉(zhuǎn)臺(tái)和兩架不完整戰(zhàn)車(chē)平臺(tái)構(gòu)成全劇舞美核心,意象化地體現(xiàn)出贏駟與商鞅之間君臣、師徒、知音等復(fù)雜的人物關(guān)系與情感聯(lián)系。
對(duì)于劇中青年演員而言,只有“學(xué)歷史、演人物”才能“知行合一”,于是,全劇在人物塑造上突破了壁壘分明的對(duì)立模式,無(wú)論是主角嬴駟的心懷疑慮、商鞅獄中的自思自嘆,都賦予了人物細(xì)膩豐沛的靈魂。
文/北京青年報(bào)記者 郭佳
攝影/北京青年報(bào)記者 王曉溪
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