◎李勤余

從陣容愈發(fā)龐大的漫威宇宙，到讓觀眾眼前一亮的動(dòng)畫(huà)電影《蜘蛛俠：縱橫宇宙》，再到最近熱映的《閃電俠》，好萊塢商業(yè)電影似乎不約而同地愛(ài)上了“平行宇宙”的設(shè)定。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)影視作品玩“平行宇宙”的也為數(shù)不少，比如主打“穿越”的《你好，李煥英》《夏洛特?zé)馈罚坍?huà)“輪回”的《開(kāi)端》《想見(jiàn)你》。不管你是否喜歡，它們所使用的創(chuàng)意事實(shí)上都是“平行宇宙”的變體。

“平行宇宙”本是個(gè)天文學(xué)的概念，是指從某個(gè)宇宙中分離出來(lái)，與原宇宙平行存在著的既相似又不同的其他宇宙，后被借用到影視中——2018年出品的《蜘蛛俠：平行宇宙》更是直接將“平行宇宙”用于片名中，也因其“平行宇宙”新鮮概念而廣受好評(píng)。

【資料圖】

可是，如果說(shuō)曾經(jīng)的“平行宇宙”是跳脫超級(jí)英雄電影同質(zhì)化、定式化的創(chuàng)新，那么如今流行到泛濫的“平行宇宙”顯現(xiàn)出的則是無(wú)可挽回的疲態(tài)和頹勢(shì)——越是要挖空心思地將無(wú)窮無(wú)盡的幻想世界收入囊中，越是顯出其精神內(nèi)核的貧乏與干枯。

說(shuō)“平行宇宙”流行到泛濫，首先表現(xiàn)為借用此概念的影片越來(lái)越多?！吨┲雮b：英雄無(wú)歸》實(shí)現(xiàn)了“三蛛同框”，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》集合了滿屏幕的蜘蛛俠，而《閃電俠》也不示弱，召喚出了不同年代的蝙蝠俠，甚至還有真的活在“平行宇宙”中的尼古拉斯凱奇版的超人。

說(shuō)“平行宇宙”流行到泛濫，其次表現(xiàn)為其關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域越來(lái)越多。漫威宇宙從第四到第五階段的規(guī)劃，首先向觀眾承諾的就是“多”——從《尚氣》里的塔羅秘境到《黑豹》里的瓦坎達(dá)，再到《蟻人》里的量子領(lǐng)域，用盡全力擴(kuò)張版圖的企圖和野心已昭然若揭；《頭號(hào)玩家》更是把各種經(jīng)典電影、游戲關(guān)卡、流行音樂(lè)乃至文化標(biāo)簽，與“平行宇宙”關(guān)聯(lián)，再一股腦兒地塞進(jìn)一部電影里。

說(shuō)“平行宇宙”流行到泛濫，還表現(xiàn)為其“模式化”越來(lái)越嚴(yán)重。“平行宇宙”相關(guān)題材的電影里常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“電車難題”：選擇拯救身邊的人，就有可能擾亂整個(gè)世界的正常運(yùn)行秩序；選擇拯救現(xiàn)實(shí)世界，就只能眼睜睜看著身邊的人犧牲、逝去——如《蜘蛛俠：縱橫宇宙》里的邁爾斯該不該救父親，《閃電俠》里的巴里·艾倫該不該救母親。

如此種種，似乎都在傳遞一個(gè)信號(hào)——重要的不再是幻想的深度，而是幻想的數(shù)量和體積，是幻想勾連的領(lǐng)域。似乎唯有“多”，才能符合市場(chǎng)的期待，才能促進(jìn)消費(fèi)主義的再生產(chǎn)。

這樣的“平行宇宙”，帶來(lái)的不僅是越來(lái)越重復(fù)的幻想世界，漫威宇宙中有恐龍橫行的遠(yuǎn)古時(shí)代，也有飛船密布的科幻世界；有載歌載舞的非洲文化，也有神秘莫測(cè)的美洲文化。這些世界看似與現(xiàn)實(shí)生活有著巨大差異，但細(xì)究之下，它們只是由各種各樣的刻板印象雜交后的產(chǎn)物，而內(nèi)在的同質(zhì)化與重復(fù)性已經(jīng)到了無(wú)以復(fù)加的地步——就好像《蟻人》中的量子領(lǐng)域原住民和《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的任意一個(gè)外星文明并沒(méi)有什么區(qū)別。

這樣的“平行世界”，帶來(lái)的是越來(lái)越多的高度模式化、流程化的超級(jí)英雄——像《閃電俠》的“平行宇宙”里替換超人的是超女，然而她在電影中完全淪為工具人；漫威的《永恒族》一口氣就推出了十多位新英雄，幾乎是初代《復(fù)仇者聯(lián)盟》的兩倍，可是能讓觀眾記住的又有幾個(gè)呢？

“多”并不意味著“好”。金子之所以珍貴，不是因?yàn)樗?，而是因?yàn)樗∩?。?duì)于好萊塢電影還在絞盡腦汁地為觀眾提供的缺乏新意和想象力的“平行世界”，我國(guó)影視創(chuàng)作者應(yīng)引以為戒。

缺乏新意和想象力的“平行宇宙”只是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界符號(hào)化、扁平化的摹本，真正的“平行宇宙”應(yīng)該是對(duì)另一種世界運(yùn)作機(jī)制、日常生活圖景的想象，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)照和反思。

科幻外衣包裝下的《開(kāi)端》《想見(jiàn)你》將矛頭指向了網(wǎng)絡(luò)暴力、校園霸凌給人們帶來(lái)的傷害，用主人公的冒險(xiǎn)故事告訴我們：防范悲劇發(fā)生的方式，永遠(yuǎn)是善意的表達(dá)；結(jié)束無(wú)止境惡性循環(huán)的路徑，只能是自省、理解與寬容。這正是“平行宇宙”的精髓——未來(lái)并非注定，我們完全可以靠自己的努力去改變不合理、非正義的事物。

“平行宇宙”也能為人的成長(zhǎng)提供參照物，以便讓我們?cè)谑澜绲牟淮_定性中尋找能夠固定“自我”身份的方法?！赌愫?，李煥英》《夏洛特?zé)馈酚糜行τ袦I的情節(jié)講述了我們應(yīng)該懂得珍惜親情、愛(ài)情的樸素人生哲理，契合了當(dāng)代人最迫切的心理需求——我們都希望擺脫現(xiàn)實(shí)的混沌和迷惘，重新獲得人生的定位。

好萊塢電影中“平行宇宙”的大行其道，與人們總是抱著對(duì)幻想體驗(yàn)的憧憬和對(duì)虛構(gòu)世界的喜愛(ài)息息相關(guān)。但用消費(fèi)主義堆砌起來(lái)的“平行宇宙”根本沒(méi)有真正的想象力——大多只是赤裸裸地販賣市場(chǎng)/消費(fèi)關(guān)系的處所，觀眾對(duì)幻想世界的天真信任消解為轉(zhuǎn)瞬即逝的感官刺激，并從中獲利。同樣，眾多把“穿越”“輪回”當(dāng)作套路、法寶卻缺乏深刻精神內(nèi)核的國(guó)產(chǎn)仙俠、玄幻影視劇，也很難獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，只會(huì)讓審美疲勞來(lái)得更猛烈。

為此，我們應(yīng)該警惕從商品社會(huì)、消費(fèi)主義中誕生的“平行宇宙”：一方面，它的濫用有可能將非自然的文化產(chǎn)物“自然化”，讓觀眾沉溺在自我復(fù)制、繁殖的商業(yè)產(chǎn)品中不可自拔；另一方面，它也可能用典型的符號(hào)秩序加強(qiáng)觀眾的黏性和惰性，讓人們失去思考的能力。

真正有價(jià)值的“平行宇宙”設(shè)定，應(yīng)當(dāng)是鼓勵(lì)觀眾關(guān)注此前可能忽視的社會(huì)、生活問(wèn)題——這也正是文藝創(chuàng)作應(yīng)該不斷探索、創(chuàng)新的意義所在。