來(lái)源標(biāo)題：老舍的半輩子，可以還原也可以想象

小劇場(chǎng)戲劇還有另外一個(gè)更具內(nèi)涵的名字，叫實(shí)驗(yàn)戲劇，其藝術(shù)特征是形式及內(nèi)容上的實(shí)驗(yàn)性、先鋒性和探索性。黃盈導(dǎo)演的小劇場(chǎng)話劇《我這半輩子》，就是一部探索和實(shí)驗(yàn)的戲劇。

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《我這半輩子》表現(xiàn)的是老舍先生的前半生，取材于老舍先生幾部自傳性的作品，在此基礎(chǔ)上編劇又予以合理性的補(bǔ)充和創(chuàng)作。《我這半輩子》的劇本扎實(shí)細(xì)密，情節(jié)合乎情理，饒有意味。不僅有老舍先生在英國(guó)的生活，還解釋了他為何毅然舍棄在北京的優(yōu)渥生活，遠(yuǎn)渡重洋去倫敦教書。

導(dǎo)演黃盈是一位任教于北京電影學(xué)院的專業(yè)導(dǎo)演，從演出前的導(dǎo)賞可以看出，他在制作這部作品時(shí)，前期準(zhǔn)備工作是很充分的，明確了該劇的最高任務(wù)、現(xiàn)實(shí)意義和形象的種子。其中，“平民尊嚴(yán)和家國(guó)情懷”貫穿了全劇始終。劇中重親、重義、重感情的老北京人，很容易打動(dòng)觀眾。那些糾結(jié)于面子與貧困矛盾的旗人，日常生活的細(xì)節(jié)令觀眾為之唏噓落淚。

“京味兒”，是這部戲的最高任務(wù)，也是黃盈導(dǎo)演一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向，其實(shí)質(zhì)是要表現(xiàn)老北京的精神。關(guān)于老北京的精神，民國(guó)時(shí)期著名評(píng)論家李長(zhǎng)之曾經(jīng)做過一個(gè)總結(jié)，他說：“北平人和易、簡(jiǎn)約、大度，人與人可以相安，然而并不深摯，并非沒有力量，不過力量是潛藏著的。北平人喜歡詼諧，繼之以淳樸而無(wú)邪的笑聲，當(dāng)起真來(lái)，又那樣肯犧牲，那樣勇猛，那樣切實(shí)。這是老北京的文化，是中國(guó)的文化！是一種優(yōu)游不迫的文化。”這段話其實(shí)是對(duì)老舍先生的總結(jié)，也可以視作對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)。

老北京的精神，在今天仍然有現(xiàn)實(shí)意義?！段疫@半輩子》中，老舍先生同樣也遇到了當(dāng)下青年關(guān)心的“努力還是躺平”的問題。戲劇需要回答這樣的問題，如果戲劇不關(guān)心青年，那么以青年為主體的觀眾怎么會(huì)關(guān)心戲劇呢？老舍先生面臨的人生轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，也是研究者的困惑點(diǎn)，究竟是什么刺激了他一定要去英國(guó)教書？這一空白，編劇和導(dǎo)演處理得合情合理，當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾之時(shí)，劇中的老舍決定“躺平”的過程中，突然有一天他頓悟了。頓悟的契機(jī)是老舍覺得辜負(fù)了他最親的福海表哥，進(jìn)而感覺對(duì)不起含辛茹苦撫養(yǎng)自己成人的母親，還有他的恩人、舍棄家業(yè)幫助窮人的宗月大師。某一天老舍做了一個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中受到了亡父的責(zé)備：“我希望下一次看到你時(shí)，你的臉上不要有羞愧的表情?！庇谑牵瑥膲?mèng)中驚醒的老舍選擇了另一條新的奮斗道路——這條路使他進(jìn)入了中國(guó)最著名作家的前列。

老舍先生的頓悟是被“京味兒”中的人情所化。為了配合這種內(nèi)在的戲劇張力，舞美設(shè)計(jì)了一個(gè)抽象的四合院屋頂視覺的舞臺(tái)；表演敘述上，采用的是拼貼的現(xiàn)代方法；演員也遵循著經(jīng)濟(jì)的原則，一人分飾多個(gè)角色。這些都是小劇場(chǎng)的形式創(chuàng)新。尤其令人眼前一亮的是，演出中使用了老舍先生的原聲錄音，這段講話是關(guān)于新文學(xué)的。這表明，《我這半輩子》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)新和還原上都是認(rèn)真負(fù)責(zé)的。

盡管觀演的感覺很好，節(jié)奏流暢，幽默歡快，但是在整體表演風(fēng)格上還是有不統(tǒng)一的地方。風(fēng)格是由劇本提供的，最終由導(dǎo)演完成，并呈現(xiàn)在舞臺(tái)整體上。從所選老舍先生的作品來(lái)看，應(yīng)該是莊重和傷悼的，是含著淚的笑，或者是苦澀的幽默。這是老舍全部作品的基調(diào)，其中飽含著對(duì)北京人深摯的愛。老舍愛他的親戚和朋友，盡管旗人已處于天鵝哀歌之境。這是人與時(shí)代的矛盾，像《櫻桃園》那樣，而不該是喜氣洋洋地演自己。

劇中小馬的原型是老舍的好友許地山。老舍曾在《敬悼許地山先生》一文中很動(dòng)感情地寫道：“你給我打電報(bào)，叫我去接周校長(zhǎng)，知道我不認(rèn)識(shí)她，教她穿了黑色旗袍，電文是：某日某時(shí)到站接黑衫女。當(dāng)我和妻接到黑衫女的時(shí)候，我們都笑得閉不上口啊?！羧盏娜な露甲兂山袢盏臏I源。你怎可以死呢！不能再往下寫了……”

還有關(guān)于自己的初戀，老舍的《微神》中有這樣的文字：“她在臨窗的一個(gè)木凳上坐著，海棠花影在她半張臉上微動(dòng)。我們都才十七歲，我畢業(yè)后便作了小學(xué)的校長(zhǎng)，她給了我一封賀信，信箋的末尾——印著一枝梅花，她注了一行：不要回信?？墒俏液孟裥闹腥贾皇鸢?，無(wú)所不盡其極的整頓學(xué)校。我拿辦好了學(xué)校作給她的回信！后來(lái)，有人追求她，她還想念著我，可是肉體往往比愛少些忍耐力。她說：我把愛藏在心中，拿肉體掙來(lái)的茶飯營(yíng)養(yǎng)著它。我深恐肉體死了，愛便不存在了。”這里寫的是老舍的初戀，家敗了，她便墮落于風(fēng)塵。也許她才是老舍先生辭職去國(guó)的真正原因？但在風(fēng)格上和懷念許地山一樣的傷悼。

老舍先生是老北京人的代表，他身上有沒落貴族的風(fēng)度與尊嚴(yán)，筆下有詼諧幽默的言辭和人物，將他們搬上舞臺(tái)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，《我這半輩子》打下了一個(gè)好的基礎(chǔ)。