◎董銘

一樁看似證據確鑿、被告也供認不諱的“鐵案”，卻在一名心有不甘的律師的攪動下，演變出一波三折、多次反轉的情節(jié)。然而，無論最后的真相是不是“真相”，都無法改變這出悲劇的本質：受害者不會復活，被告幾乎維持原判；就連執(zhí)意翻盤的辯護律師，也要為自己遲到的“良知”付出更大代價。

(資料圖片)

忙活90多分鐘，結局反而更糟了

如果按照原本的案情概要，這個所謂的“按摩女殺人事件”即便出現在媒體上，也不過是社會新聞版上一閃而過的老套故事。放在今天，連茶余飯后的談資都算不上。但是黃曉明飾演的律師丁義峰卻“別有用心”，一層層抽絲剝繭，挖出了更為復雜的隱情和人性。只是，等到結案之后再復盤，又會給人帶來一種荒誕感——別看辯護律師巧舌如簧、線索挖盡，前前后后忙活了90多分鐘，可最后的審判結果，反而更糟了。

從職業(yè)角度看，丁義峰既對不起閆妮飾演的被告金喜妹，沒能幫她“洗脫冤情”、減輕罪罰；也對不起自己的律師身份，其誘逼被告作偽證的操作，有違專業(yè)精神；更別說涂們飾演的受害者馬雙喜，其苦心付出的“計劃”，最后也成了泡影……總之，除了良心上得到某些安慰，一通操作“猛如虎”的丁義峰，結果只落得個“滿盤皆輸”。

這大概就是《最后的真相》最為獨特之處：一個失敗的律師，一場失敗的辯護，取證和庭辯的過程越是精彩，就越凸顯結局的悲劇性。若論人設，丁義峰很像今年初打破港片票房紀錄的電影《毒舌律師》里的林涼水。二人都是曾經風光的精英遭到排擠，落魄后只能做些不入流的事，差點兒連律師證都保不住。而越是這樣的人物，越有觸底反彈豁出去的沖勁——既不畏權勢，也無視規(guī)則，打贏官司就能否極泰來，重回人生巔峰。這成了劇情最關鍵的推動力。

林涼水是無懼權貴，通過非常手段搜集證據，最后在主控律師（公訴人）的倒戈下打贏了官司；丁義峰倒是沒有這方面顧慮，他真正需要挑戰(zhàn)的，也并非闞清子飾演的檢察官，而是一心求死的金喜妹，或者說，是她背后難以擺脫的悲苦命運。如此“反常”的人物關系，才會令情節(jié)在推進中不斷遭遇“漩渦”：不僅線索和推論屢屢刷新，就連角色性格也多次顛覆，演員若非演技精湛，還真難把握角色的多重層面。

除了主角同樣落魄，《毒舌律師》同《最后的真相》還有諸多相似之處：大段的庭辯場景，唇槍舌戰(zhàn)中拋出新的證據；孤立無援的單親母親，且都有一個殘疾的孩子，令人不由得賦予同情，希望被告能夠翻案脫罪。前者在香港的司法體系下，律師可以通過取證來引導證人、檢方和陪審團的判斷；后者則利用了一個時間差——因為警方認為嫌疑人和證據確鑿，早已完成了勘查流程，反而給辯護律師留下了空檔期，也為發(fā)現新證據和推翻口供留下可能。

現實的殘酷性與人的復雜性

事實上，從片中案情多次反轉，作案動機反復變更，新人物陸續(xù)登場來看，前期勘查和取證確有疏漏之處，“按摩女向客人討錢不成蓄意殺人”的定性存在不少疑點，而之所以草草結案，說白了還是金喜妹這個“按摩女”身份，在社會上受到輕視。這樣的設定，本就具有現實主義的殘酷性。

因此，如何立住金喜妹這個角色，也成了影片在道德和情感上是否可信的關鍵。這個身份卑微的底層女性，同時又是含辛茹苦的母親，獨自養(yǎng)育需要大筆費用做手術的殘疾兒子，其遭遇和命運令人同情。飾演者閆妮，面對不同的場景——看守所、舞場、家中，面對不同的人，處于不同的身份，需要呈現出或木然、或惶恐、或激憤的不同狀態(tài)。表演中，她細微表情變化背后的那種棄世感始終存在，觀之令人心碎。

金喜妹對兒子毛衛(wèi)衛(wèi)的關切是最明顯，也是最沉重的。影片中并沒有詳述兒子對于母親的態(tài)度，為什么自始至終像“討孽債”一般，只是反復渲染母親對于兒子的愛毫無保留。而這種無條件付出的母愛，兒子出于愧疚的所作所為，對于判斷結局很重要——喝酒那晚到底發(fā)生了什么？受害人究竟死于誰之手？在物證缺失的情況下，最后的“真相”其實并不在于口供，甚至不在于法庭結案，而在于觀眾選擇相信母愛有多深。

可以說，全片的動機都是在圍繞這份母子情上。這是最純粹的血脈相連。相比之下，金喜妹和馬雙喜（涂們飾）的情感關聯，則摻入了更多現實性的真真假假。她對于主動上門的辯護律師，更談不上有多少信任。一個生活在社會底層、半老徐娘的按摩女，除了親兒子，對于其他外人都心存戒備，這樣的心態(tài)并不難理解。但又不能說她在其他場合就只是逢場作戲。人性的復雜之處就在于，觸動或許就在一瞬之間。很多時候就連本人也無法判斷，那份感情到底是因“真”而誠，還是因“誠”而真？

而并未真正登場的馬雙喜，又呈現出另一個復雜又真實的男性形象。僅僅關鍵性的幾次閃回，就讓這個角色在道德上發(fā)生了質的變化。從一個粗暴酗酒的老流氓，到子女忽視贍養(yǎng)的父親；隨著時間的回撥，最后呈現的已然是一個有情有義的男人。

也多虧了涂們的演技，讓這種在市井中屢見不鮮的人物有了更多袒露內心的機會，拆遷款也好，保險單也罷，那些作為證據的道具，其實都沒有他的一句話、一個動作令人感慨。尤其是看到演員表上的黑框，想到涂們老師已然離世，他在影片中一次次的“死亡重現”，仿佛要在銀幕上留下永恒的遺產；更別說在旋轉木馬張開雙臂，對金喜妹真情流露時，儼然是在致敬自己的代表作《悲情布魯克》。

什么才是最后的“真相”

當然，兩人之間這份微妙的情感依靠，作為律師的丁義峰不得而知。作為推斷者的他更專注于理性和利益，在情感層面是難以真正注入的。片中，雖然加入了丁義峰和母親的往事，為他最后的坦誠做了鋪墊，但還是有些生硬。大部分時間，他還是從流程、證據和法條層面切入，在探獄時對金喜妹所說的那句：“同樣是撕衣服，我可以說他是強奸，也可以說他是打架”，更像是炫耀和威脅，多少有些“訟棍”的嘴臉。

可以看出，黃曉明塑造這個人物，也是希望突出人性的復雜：既通過口若懸河的庭辯來強調其專業(yè)，也不避諱所謂“追求正義”下的私心，其中也不乏救贖的寓世意義。拋開表演來看，丁義峰這個人物始終是“擰巴”的，他沒能像《毒舌律師》里的林涼水那樣“一爽到底”，反而由于自己在道德上的搖擺，陷入對律師身份的懷疑。同時，這種失敗也為影片提供了更具咀嚼的深意，無論是預設的推斷，還是最后的翻案，甚至搭上了律師的前程，都沒能改變人物的境況。畢竟司法層面的真相，保證的是社會的公正性；而情感層面的“真相”，才是留給金喜妹母子和馬雙喜們的慰藉。

來源：北京青年報