今年夏季最佳動畫是哪一部？是《IDOLiSH7》第三季？《陰晴不定大哥哥》？還是《歌劇少女》？

日本觀眾或許會告訴你，是來自中國的動畫《天官賜?！?。

近日，根據(jù)日本專注動漫領(lǐng)域的媒體AnimeAnime進行的調(diào)查顯示，日本觀眾心中今年夏季的最佳動畫是《天官賜?！贰?/p>

中國動畫在日本受追捧不再是國人樂觀的“錯覺”，而是正在成為事實。近年來，《羅小黑戰(zhàn)記》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降臨》等中國動畫電影陸續(xù)試水日本市場。在制作水平有所保證，并尋求到日本本土實力派發(fā)行企業(yè)合作的當下，中國動畫成片的票房表現(xiàn)也引起了日本市場關(guān)注。其中，《羅小黑戰(zhàn)記》在日本斬獲票房累計達5.6億日元，創(chuàng)下中國動畫電影海外發(fā)行的票房紀錄。

“中國動畫最近變得很厲害呢”“中國動畫超過日本的日子將來臨”“日本動畫世界第一地位不?！钡扔^點開始頻現(xiàn)日本媒體。

日本2021年夏季最佳動畫調(diào)查結(jié)果(圖片來源：Anime Anime)

疫情導致日本動畫銷售額十年來首降

根據(jù)日本調(diào)查公司帝國數(shù)據(jù)庫(TeikokuDatabank)今年8月公布的一項報告顯示，日本動畫產(chǎn)業(yè)2020年銷售額總計2510.81億日元(約合148億元人民幣)，相比2019年2557億日元(約合143.7億元人民幣)的銷售額減少了1.8%。雖然下降得不多，但值得注意的是，這是日本動畫市場自2011年以來的首次下降，為“十連漲”畫上了句號。

圖片來源：帝國數(shù)據(jù)庫(Teikoku Databank)

上述報告指出，日本動畫產(chǎn)業(yè)銷售額下降的原因主要來自新冠肺炎疫情的沖擊。由于日本動畫制作過程的許多環(huán)節(jié)要求在密閉空間進行，疫情的來臨徹底打亂了制作節(jié)奏，導致動畫播放延期，其中尤以電視動畫受到的影響最大。數(shù)據(jù)顯示，自2019年以來，日本電視動畫制作數(shù)量已連續(xù)3年減少。

此外，該報告還表示，日本動畫產(chǎn)業(yè)似乎很難適應遠程辦公的模式。由于很多日本畫師堅持手繪，不會使用數(shù)碼設(shè)備，以及不少工作室還保留著紙質(zhì)作畫的習慣，導致遠程辦公難以進行。同時，線下活動的叫停更讓動畫產(chǎn)業(yè)雪上加霜。各種動畫周邊線下物品銷售、舞臺表演、漫展等活動紛紛停止，參與人數(shù)和物販銷售盈利大幅減少，這給動畫產(chǎn)業(yè)的線下營銷帶來了近乎毀滅性的打擊。(值得一提的是，商品化一直是日本動畫產(chǎn)業(yè)重要的周邊收入。)在這樣的情況下，一些中堅規(guī)模的動畫企業(yè)在疫情期間，因業(yè)績不佳不得不面臨破產(chǎn)和停業(yè)的打擊，因此造成了此次市場規(guī)模的整體下滑。

3倍薪酬挖日本人才？日本動畫工作者：中國動畫是希望之光

與此同時，同樣在疫情漩渦里的中國動畫卻急速發(fā)展，“連續(xù)制作出多部好口碑的作品”“中國動畫勢力的抬頭”讓日本動畫有了危機感。在日本，有觀點認為，相比新冠肺炎疫情，中國動畫的崛起給日漫帶來的沖擊更大。

“在中國等海外動畫勢力的猛烈追趕下，日本動畫的未來很有可能亮起‘黃燈’，2007年的‘動畫泡沫崩潰’將有可能再次出現(xiàn)。”上述報告如是寫道。

長期以來，日本動畫常因薪資水平低而被詬病，而近年來中國企業(yè)正通過更高薪水挖掘日本動畫人才。

根據(jù)“日本動畫制作者·演出協(xié)會”發(fā)布的《動畫制作者實際狀態(tài)調(diào)查2019》，日本動畫工作者的平均年收入是440.8萬日元。其中，20~24歲工作者的平均年收入為154.6萬日元(此年齡區(qū)間的日本人平均年收入為262萬日元)，25-29歲工作者為245.7萬日元(此年齡區(qū)間的日本人平均年收入為361萬日元)，均比全國平均水平低100萬日元以上。另外，在日本作為正式職員的動畫制作者僅占14%。除了少部分的大企業(yè)之外，大多數(shù)動畫企業(yè)內(nèi)部半數(shù)以上的工作人員為委托合同性質(zhì)的自由職業(yè)者。

有日本動畫企業(yè)法人代表在接受日媒采訪時透露：“在日本從事動畫制作的人中，有許多時薪不到100日元的人。特別是剛?cè)肼殘龅男氯?，很多人靠動畫制作只能維持基本生活。他們在晚上加班做完制作工作，還得去打工補貼生活。”

相比較而言，中國動漫企業(yè)給日本動漫人才提供了更優(yōu)越的薪資待遇。據(jù)日本二次元媒體espo數(shù)據(jù)顯示，中國動畫企業(yè)給出的平均月薪為52萬日元(約3萬人民幣)，是日本動畫制作者平均月收入的3倍。

此外，有日本媒體指出，過去日本動畫制作往往將技術(shù)含量較低、難度較低的部分如中割、上色等，外包給國外公司，而中國則一直是日本動畫制作業(yè)界的主要承包方之一?，F(xiàn)如今，中國動畫企業(yè)依托雄厚的資金能力，將日本動畫制作公司納入麾下，或直接在日本成立工作室，一方面保留中國動畫創(chuàng)作的核心特色，同時又吸納日本動畫的先進技術(shù)，以保證動畫制作的品質(zhì)。

例如，總部位于中國重慶的大型動畫制作工作室“彩色鉛筆動漫”于2018年6月成立了日本法人“Colored Pencil Animation Japan株式會社(以下簡稱CPAJ)”，在東京町田開了攝影棚，招募正式員工。據(jù)日媒報道，相比其他日本本土動畫制作公司，CPAJ給出的薪資待遇更高。其應屆大學生的月收入比業(yè)界平均高出約17.5萬日元(約9855元人民幣)，實行彈性工作制。CPAJ的CEO江口文治郎接受采訪時表示，為了聚集優(yōu)秀人才，“最優(yōu)先考慮的是調(diào)整動畫制作者的待遇和環(huán)境”。

彩色鉛筆動漫創(chuàng)始人鄧志巍接受日媒采訪時表示，在日本成立動畫制作工作室的原因是“為了從日本學習，共同創(chuàng)作作品”?！爸袊袌稣诩彼俪砷L，但是在制作技術(shù)等方面不足的地方也很多。另外，動畫導演經(jīng)驗不足也是一個弱點。這方面需要很長時間的技術(shù)積累，所以我想向日本動畫學習。”他說。

有日本動畫工作者認為，急速成長的中國動畫，從某種意義上來說是伙伴，也是“希望之光”的存在。另據(jù)日媒公布的數(shù)據(jù)，目前日本動畫市場規(guī)模為2.05萬億日元，而中國則超過了3萬億日元。日媒報道認為，中國尚未形成像日本“動漫熱”的全民氛圍，因此今后還有很大的發(fā)展空間。